Как быстро растут чужие дети!

С франшизой «Чужой» интересная ситуация: крестный отец серии Ридли Скотт замахнулся на создание собственной версии о том, откуда взялся человек и чего хотела раса белокожих качков, Создателей наших. Осторожно покрутившись рядом с этой амбициозной темой, он заинтриговал, нагнал ужаса, ввернул в историю зловещую корпорацию «Вейланд-Ютани», даже заставил Майкла Фассбендера флиртовать с самим собой, но мало кто все это оценил. Фанаты мучительных биомеханических кошмаров Ханса Руди Гигера жаждали еще порции оголтелого боди-хоррора, скучающе откинув философские и теологические понты сэра Скотта. Самому же Ридли, видимо, возвращаться в клаустрофобные коридоры космических станций, чтобы пустить в расход очередную группу невезучих колонистов, было скучно. Потеснившись на капитанском мостике, он сделал самый верный шаг. «Чужой: Ромул» под руководством мастерски освежающего не первую франшизу Феде Альвареса — вроде и тот же самый фильм, а вместе с тем и самое бодрое крошилово с участием идеального хищника, какое мы видели за последние десять лет.

В кои-то веки импульсивные поступки героев не вызывают недоумение, ведь перед нами не опытные астронавты, и тем более не умные ученые, а всего лишь молодежь, мечтающая вырваться со своей адской планеты, где никогда не встает солнце. На забытую богом, Инженерами и другим высшим разумом колонию «Звезда Джексона» не заглядывает и здравый смысл. Иначе невозможно объяснить, почему люди здесь работают в шахтах, пока не умрут, а никому нет до этого дела. Из таких вот условий стремится вырваться сирота Рэйн Кэррадайн (Кэйли Спэни), у которой из близких остался лишь андроид Энди (Дэвид Джонссон) с неиссякаемым запасом глупых шуток. Когда друзья Рэйн предлагают ей пробраться на зависшую на орбите их планеты станцию «Ренессанс», чтобы раздобыть необходимые для дальнего перелета криокапсулы, она почти сразу соглашается, не подозревая, что дерзкая вылазка обернется для них нескончаемым ночным кошмаром с двумя рядами острых челюстей и кислотой вместо крови…

Феде Альварес сочетает в себе два важных для постановщика экшен-хоррора качества. Он умеет нагнать такой саспенс, что боишься — сейчас меня выдаст стук собственного сердца. В то же время он показывает на экране нечто столь гадкое, от чего хочется отвернуться, но это невозможно. Это как с гнойником — трогать неприятно, но пальцем ткнуть не удержишься. Режиссер проворачивал такое в задорно перезапущенных «Зловещих мертвецах» и собственном более концептуальном триллере «Не дыши». Американские горки, где на каждом повороте липкий страх сменяется экшеном в стиле стелс-миссий в видеоиграх, он устраивает и в «Ромуле». Вообще, чем дольше смотришь этот интерквел (события новой части комфортно устроились между оригинальным «Чужим» и «Чужими» Джеймса Кэмерона), тем четче осознание — последние несколько раз мы смотрим один и тот же фильм. Не ждите от Альвареса переосмысления саги о кровожадном ксеноморфе, выкидывающих подлянки андроидах и мегаломанских замашках миллиардеров, и тогда вы получите истинное наслаждение от «Ромула».

Причем главное удовольствие кроется не в зашкаливающем количестве пасхалок. Вот вам обязательная ужасающая сцена с грудоломом, и здесь она решена еще кровавее и изобретательнее, чем где бы то ни было. Хотите коварный ИИ с собственными планами? Есть аж двое, и у них собственные разборки в протоколах. Ждете короночку с дышащим в лицо монстром? И такое имеется. До финальных титров не верите, что final girl разобралась с хищником? И правильно делаете — Рэйн, как и ее предшественнице Эллен Рипли, предстоит еще один забег по ангару, прежде чем отойти к криосну. Альварес с фанатизмом возрождает все приметы франшизы, отсылая нас к параноидальному одиночеству и беззащитности человека перед могуществом неизученного космоса, как в первом фильме. Потом режиссер резко выкручивает тумблеры на максимум и дает огня, как в более динамичном сиквеле Кэмерона. Даже провальному триквелу Финчера и вычурно сюрреалистичной части от Жана-Пьера Жёне здесь есть приветы.

С легкой руки постановщика появился в «Ромуле» и дипфейк важного для франшизы персонажа. Но не все эти подмигивания заставляют пульс зрителей учащаться. Как ни странно, мы по-настоящему подключаемся к героям в разгар панической беготни, прерываемой находчивостью Рэйн. Наследуя Рипли, она — единственная, кто в этой шайке хоть как-то подготовлен к выживанию, может приспособить незнакомую механику корабля под свои цели и вообще достаточно умна, чтобы не стать инкубатором для лицехвата. Из памяти может стереться простой сюжет «Ромула», но вот сцена с лавированием в невесомости мимо сгустков кислотной жижи, попытка обмануть ксеноморфов на манер того же «Не дыши» и дикая езда в шахте грузового лифта не забудутся — настолько изобретательно и увлеченно они сняты.

Можно попрекнуть Альвареса за то, что он лишь прилежно косплеит атмосферу, ретрофутуристичные декорации и саунд-дизайн ранних фильмов, если бы он не делал это так убедительно, технически совершенно. «Ромул» радует глаз выпуклыми экранами мониторов, кнопочками и тумблерами, оранжевыми лампочками и заливающим коридоры зловещим красными светом. Предметный мир «Чужого» настолько проработан, что привлекает больше человеческого, что могло бы стать плохой новостью, если бы не было традицией для фильмов серии. Мы уже привыкли к статистам в группе жертв ксеноморфа, и «Ромул» вопреки словам самого Альвареса о том, что мы будем сопереживать подросткам из-за их почти родственных связей, оказались лишь приманкой для промокампании.

В «Ромуле» большинство персонажей сводятся к функциям, хотя это не мешает подключаться к их худшим каникулам на свете. Но парочку душевных разговоров между бывшим возлюбленными было бы неплохо прописать. Особенно когда Феде, пойдя по стопам Ридли, решил заигрывать с историей, назвав отсеки станции «Ромул» и «Рем» и намекнув на создание новое цивилизации на пепелище прежней. Впрочем, в редкие моменты хоррор вспоминает о том, что проще всего сопереживать человеческим историям, и выдает какое-то подобие братско-сестринской любви между Рэйн и спасенным из металлолома андроидом Энди. Ее доверие не дает вирусу поселиться в его программном коде, его роботизированная невозмутимость вдохновляет ее на отчаянное сопротивление Чужому.

«Чужой: Ромул» легко назвать фанфиком по мотивам легендарной вселенной, в котором автор избегал спорных идей, связанных с Инженерами и ксеноморфами. С другой стороны, Альварес даже в кратком диалоге сумел связать воедино прежде разрозненные мотивации боссов «Вейланд-Ютани» и объяснить, как именно работает патоген и кем были ксеноморфы для Создателей. Все это вылилось в самую натуралистичную и безобразную форму жизни за всю историю серии. Уж на территории боди-хоррора Феде проявил себя полноценным мастером и первым за долгое время сумел грамотно сыграть на физиологических страхах. Помогло и органичное сочетание практических эффектов и CGI — там, где надо, в кадре появлялся жутко загримированный актер, от одного взгляда на которого хотелось поежиться и поскорее убежать. А уж беременным и слабонервным фильм вообще противопоказан — женская и мужская репродуктивная система никогда еще не были так уязвимы, как здесь.
 
«Ромул» — бодрый и современный ужастик, хорошо осознающий свои задачи и держащий идеальный темп. Не привнося во франшизу ничего колоссального, он работает на оба поколения зрителей: тех, кто хочет, чтобы было, как при дедах (простите, маэстро), и тех, кто знает сагу по мемам и слогану о космосе, в котором никто не услышит твой крик. Очередная порция криков не долетит до планет, так и подвиснув в вакууме. Но на сей раз мы хотя бы обойдемся без Фассбендера с дудочкой и колонистов в ушанках. Разве что останется желание в любой непонятной ситуации травить своеобразные шутки да странная тяжесть в груди…