Две стороны одной правды

Окровавленная женщина лежит на капоте машины далеко в лесу и бьется в предсмертных конвульсиях. Другая окровавленная женщина возвращается домой, и ее тело также бьет дрожь — от страха и, видимо, от только что пережитого. Netflix знает, как заинтриговать нас экранным зрелищем с первых минут и заставить забыть обо всем на ближайшим час. Дальше — больше, и вот уже за первой серией ты включаешь вторую, а следом и новую, и так до конца, чтобы собрать этот пазл и разобраться в интригующей детективно-триллерной истории.

А у каждой истории, как вещает с экрана закадровый женский голос, есть две правды: смотря, чью вы имеете возможность выслушать. Задумывались ли вы когда-то об этом? В таком случае герои многосерийной экранизации бестселлера Элис Фини «Его и ее» дадут вам такую возможность. Продюсером одноименной адаптации на шесть эпизодов выступила Джессика Честейн, а главные роли исполнили блестящие актеры.

Джон Бернтал (сериалы «Медведь», «Каратель» и, для тех, чья память простирается еще дальше, «Ходячие мертвецы») играет детектива из маленького городка Джека Харпера, возглавляющего расследование убийства, вокруг которого все и закручивается. Тесса Томпсон («Мир Дикого Запада», «Крид 3» и яростная Валькирия в КВМ) предстает в роли стальной Анны Эндрюс, бывшей телеведущей новостей, которая на раннем этапе узнает об убийстве, произошедшем в ее родном городе. Она стремится заполучить сенсацию, чтобы восстановить свой статус на прежней работе: ее место заняла более молодая белокурая соперница, пока Анна пребывала в добровольной самоизоляции от всего мира после ужасной трагедии.

Но зрители и создатели проекта не занимаются здесь исследованием непостижимого горя, а просто следят за мотивацией действующих лиц и динамикой повествования. Мы не зацикливаемся на печали, а наслаждаемся тем, как Анна берет с собой в операторы мужа соперницы, Ричарда (Пабло Шрайбер, мастер Чиф из Halo), закладывая этим действием совсем не только сугубо профессиональные цели. Веретено событий вьется, чтобы сплести прочную, но спутанную нить… Вам кажется, что вы все поняли, когда вы начинаете создавать в голове доску с конспирологическими теориями. А потом команда шоураннера Ди Джонсон («Нулевой день») сдвигает на этой доске всего одну деталь, и неожиданно вся картина рушится, и полотно выглядит совсем иначе. Кому верить, чья история правдивее — Джека или Анны, занимающихся этим убийством по разные стороны баррикад? Для детектива важно не дать общественности сунуть свой нос в расследование, журналистка же только тем и озабочена.

«Я получила несказанное удовольствие от чтения книги, — делится Тесса. — То, как Элис Фини выстраивает повествование, переключаясь между двумя разными историями, двумя разными рассказчиками, которые, как вы подозреваете, могут быть немного ненадежными, — это было невероятно захватывающе».
 
Но подобное структурное напряжение становится трудно передать, когда история покидает страницы. Внутренний монолог героев исчезает. Приемы, которые работают в книге, перестают работать на экране. По словам актрисы и по совместительству одного из продюсеров, сложность заключалась в том, чтобы понять, как перевести это противоречие рассказчиков и их «правды» во что-то, что можно было бы ощутить. «Как сохранить эту структуру на телевидении? — задает вопрос Тесса. — В конце концов, мы подумали, что действительно тонкий и элегантный способ показать эти сдвиги в перспективе — это использовать разные ракурсы. Буквально для него и для нее. Визуальный стиль произведения меняется в зависимости от того, находитесь ли вы в ее или в его мире».

Эта противоречивость и незнание, кому же верить, обязательно купит вас. К сказанному Джон Бернтал добавляет, что настоящая движущая сила сюжета заключается в том, как люди защищают себя, используя собственные версии реальности: «В конечном счете, все дело в нарративах»...